Casa Vanzo Wernicke 2026

Ariel Barbé
(Comodoro Rivadavia, Chubut, 1981)

A partir de un artículo científico* contorneo una masa de agua que ocupó, hace más de 11 mil años, 4300 km2 al sur de la provincia del Chubut. Busco la deriva de lo que fue
hasta lo que hoy nos queda, uno solo de los lagos hermanos: Musters, Colhué Huapí, al segundo nos lo tomamos ¿Búsqueda trunca? Deriva. Otra. Automatismos en grafito con títulos de obras del dueño de casa, los reversiono al gouache y la acuarela. Puntos de partida propios y propuestos. Búsquedas de metodología y de estilo. Condicionantes. Velocidad de acción, herramienta, lápiz y pincel. Papel, calidad y humedad del mismo.
Humedad del pincel. Dispersión. ¿Qué imagen dibujarías toda la vida?

(*) González Diaz, Emilio y Di T ommaso, Inés. Paleogeoformas lacustres en los lagos Musters y Colhué Huapí, su relación genética con un paleolago Sarmiento previo, centro-sur del Chubut. Revista de la Asociación Geológica Argentina 71 (3): 416 - 426 (2014). 

Leceleste | Celeste Brebbia 
(Rosario, 1989)

Dibujar es una de las formas más primitivas de interacción con el mundo. N o requiere de un conocimiento adquirido, sino que emerge como una cualidad innata, como un impulso primario de reconocimiento y apropiación del entorno.

Mi investigación en C V W parte de esta premisa: dibujar como un acto primitivo, repetitivo y automático. El dibujo reaparece una y otra vez sobre diversas superficies mediante el uso del aerógrafo y el lápiz. Redibujar continuamente un mismo personaje es una forma de cartografiar mi percepción, un intento de fijar y reconocer una figura que, al repetirse, se transforma, muta y se reconfigura.

Así, el dibujo se convierte en un mapa personal, una exploración de la memoria y de la experiencia inmediata. Al insistir con el mismo dibujo, este deja de ser una mera representación y se vuelve huella, testimonio de un proceso. En este gesto repetitivo, se insinúa también lo ritual, lo atávico. E l acto de marcar el espacio son tanto afirmaciones de existencia como intentos de comprender el mundo que habitamos.

Facundo Dondo
(Rosario, 2001)

Durante la cápsula, reflexioné sobre cómo abordamos el dibujo, y en ese proceso resonaron con fuerza nociones como recorrido, forma, cuerpo y memoria. Creo que el dibujo es lo más cercano a una huella: una marca íntima, un instante, un gesto, un pensamiento.

Busque explorar lo que habita en el “dibujo de memoria”, que, según Berger, es una forma de traducir una experiencia vivida. A través de la materialidad, intenté jugar con la presencia, la ausencia y la recuperación de esta memoria corporal, que suele manifestarse en mi producción artística, influenciada por la fe, la culpa y el amor. Todo esto se condensa en la figura de la cruz en el ventanal a modo de huella, como guía, castigo y redención.

Sofía de la Fuente
(Rosario, 1997)

Este trabajo surge a partir de una búsqueda que se fue desarrollando a lo largo de la residencia en CVW . Son ideas que derivan de cohabitar la casa y hacerla propia.
Trasladando objetos de mi cotidianidad y pensando en un souvenir como disparador, comencé a encontrar en mis recuerdos situaciones que me transportan a momentos
lejanos.

A través del dibujo y el bordado me fui trasladando a un lugar entre el recuerdo y la fantasía, donde la infinitud del mar comenzó a aparecer en forma de ensoñación. Una ensoñación que surge de lo cotidiano de una casa, entre cortinas y adornos.

Lolo del Cisne | Lolo Godoy
(San Lorenzo, Santa Fe, 2000)

En CVW , la imagen de Rosa Wernicke fue lo que más resonó en mí. Comencé dibujando en el techo, trazando líneas casi invisibles con el aerógrafo. Me sentí observado, como si ella se posara frente a mí, en la punta del parque. L a retraté, mirando hacia su casa, cantando mientras todos los árboles del parque le correspondían danzantes. Los días siguientes, noté que los mismos árboles empezaron a llorar. Cada día, sin importar si el sol brillaba o no, sus lágrimas caían. Me mojaban cuando iba y cuando volvía. Y entonces, en un intento por entender esta magia sin sentido, empecé a creer que era Rosa hablando
conmigo: "R osa, ¿llorarán por vos?", me pregunté. S iento que cantas desde enfrente, toda la noche correteas por el parque, te imagino con un inmenso vestido entre los árboles, que si escuchan tu voz, se destierran del suelo y bailan para divertirte. Pero de día los veo, con sus raíces desnudas, quietos y vulnerables. De día, sólo pueden llorar.

Gabriel Hoyos
(Granadero Baigorria, 1993)

El Palacio de los Hoyos
Inspirado en Hotel Palace (1960) de Julio Vanzo, los diseños de repasadores caseros y los eternos bodegones de la historia del arte argentino. Me sirvo del dibujo para darle vida a un posible palacio que aloje allí a aquellos facinerosos sensibles y sedientos amorosos que no tienen donde ir para refugiarse de la irritación constante y de la rabia del presente en el que vivimos. Con un gran Corazón de Potro
Te doy la bienvenida a: EL PALACIO DE LOS HOYOS
Abrimos con un Desayuno Divino. / Al mediodía ya comimos, / Pero a la tarde venite que arranca la hora del té (de los borrachos). / Todas las noches hay Cena Show. / Y como todos los años, no te pierdas la Cena Navideña.

Marina Jaume
(Rosario, 1988)

El dibujo como práctica colectiva, el dibujo como antidisciplina. / El dibujo es materia-etérea. / Prácticas para salir de las prácticas. El dibujo E S antidisciplina. / 
Dibujo en capas o capas de dibujo. / El dibujo vía orgánica posible. / Dibujo fusión: tradicional/digital. L a repetición incansable de un modelo, una cadena de sujetos de acetato, transparentes, vivaces, espejos de fondos de color, imposibles. / Acetato celulosa naturaleza agua imán de partículas. El dibujo es movimiento. / El dibujo antes del arte ¿me encontrarás?
 

Miranda Quijano
(Rosario, 2002)

Si tuviera que posicionar al dibujo en algún sitio sería debajo de la tierra. Esta reflexión nace en un ordenamiento de pensamientos y capas de sentido en donde el acto de dibujar se vuelve un impulso casi inevitable, una idea vital. L a primera línea -que luego es
complementada y adornada o en su defecto, borrada y desaparecida- queda en la profundidad del papel, en lo más bajo de su delgado espesor. A donde sea que mires
hay dibujo, comencé a trabajar con la arena como materialidad que deja un registro involuntario y se impregna invasivamente. Quise ir más abajo a buscar al dibujo y enterrarme con él. En esta serie de excavaciones me pregunto por la idea del entierro, de lo que permanece oculto, lo que vive bajo de.

Vanesa Saucedo
(Rosario, 1985)

En la cápsula "Antes del arte me encontrarás" en CVW , decidí llevar a cabo el tercer capítulo de "Cháke" mí primera novela gráfica en desarrollo. Atravesada por lo que íbamos experimentando en el taller, naturalmente sentí que debía ser la casa, o el concepto de casa, la protagonista de este capítulo.

La naturaleza del espacio me llevó a dibujar en dimensiones mucho más grandes de lo habitual. Y experimentar así, en un formato poco frecuente en la historieta. Estar en la cápsula me permitió trabajar de forma más experimental y descontracturada mi obra, ya que al realizarla en tinta china sobre un gran formato pude enfocarme más en el juego y la experimentación.

Catalina Silvetti
(Villa Mugueta, Santa Fe, 1989)

Una piedra, un collar de perlas o un pendrive me sirven para narrar la vida de un castillo. Utilizó un medio copiador como fórmula para convertir lo que sea en una herramienta de dibujo y configurar un sistema de relaciones y elementos que se repiten y evocan entre sí.
Durante la estadía en Casa VW la experimentación y el contacto con materialidades sensibles le dieron cuerpo a una nueva narración que dialoga con dibujos blandos y esculturas de burbujas que no explotan.

Sirena del Caos / Nahuel Ventos
(Rosario, 1995)

Desarrollé mis primeras experiencias con tiza pastel, explorando las distintas posibilidades que habilita dicha materialidad y probando resultados sobre distintos soportes. Paralelamente, gracias a las tutorías, desarrollé una serie de investigaciones que proponen el dibujo como devenir, la plástica como una inteligencia primitiva, el plano como un campo multidimensional, y la confusión de los límites entre el dibujo y la palabra escrita.